“Lavinia Fontana bologne « pittora singolare », de Maria Teresa Cantaro” – Johanna Lemoine
Cet ouvrage est une bibliographie qui parle de Lavinia Fontana ; il a été écrit en 1992. Il m’a permis d’avoir une première approche de mon sujet de mémoire, plus précisément sur ma période de recherche. Au début de l’ouvrage, l’auteur retrace le début de la vie de Lavinia Fontana notamment sur son apprentissage auprès de son père. Il souligne également l’influence de Catherine Veri sur cette dernière. D’après Cantaro, cette femme a introduit Lavinia Fontana dans son cercle d’amis ; ce qui lui permet de se faire connaitre entant que portraitiste. Après plusieurs lectures de cette partie sur la vie de Lavinia Fontana, je trouve qu’il manque quelques détails sur l’influence de Catherine Veri concernant la carrière de Lavinia Fontana. Je pense que c’est un point intéressant à mettre en avant car c’est une partie de sa formation. Cantaro nous informe que Catherine Veri donne accès à des personnes de la haute société bolonaise, ce qui permet à l’artiste d’obtenir des commandes pour de grandes familles, mais, il manque ce qu’elle lui apporte dans ses œuvres. Il y a un important travail de présentation sur son père, son enfance ainsi que sa carrière à Bologne. On retrouve également de nombreuses références sur d’autres artistes qui sont présents à Bologne et l’influence du Pape Grégoire XIII. Cette partie est très développée, au détriment de Lavinia Fontana selon moi. L’auteur retrace la vie du Pape ainsi que les actions qu’il a menées sous son pontificat. On peut voir le lien entre les deux : Grégoire XIII est originaire de Bologne. Mais après de nombreuses lectures, l’influence de Grégoire XIII sur la carrière de Lavinia Fontana est surtout liée à son action pendant le Concile de Trente ainsi qu’aux directives données pendant le pontificat de ce dernier concernant les œuvres religieuses. Il y a aussi des directives sur la représentation de la famille ainsi que celle de la femme dans les œuvres. D’après Cantaro, ces directives ont une incidence sur les portraits de Lavinia Fontana mais ce n’est pas très clair et ce n’est pas assez détaillé. Pour le moment, c’est le seul ouvrage sur Lavinia Fontana qui en parle et je ne sais pas comment l’aborder dans mes recherches.
La carrière bolonaise de Lavinia Fontana est la partie la plus importante de cet ouvrage, elle couvre une plus longue période par rapport à sa carrière romaine. Compte tenu que cette dernière couvre sa vie, c’est une période plus courte sur sa carrière. Ce n’est pas pour autant qu’elle est moins travaillée. En effet, cette partie de l’ouvrage apporte beaucoup à ma recherche et m’a beaucoup aidée au début.
Cantaro aborde la période romaine de Lavinia Fontana à travers sa première commande ce qui entraine son installation à Rome. Il n’y a pas trop de détails sur cette dernière, mais Cantaro l’aborde de manière intéressante en mettant en avant les points clefs. Cette partie m’a permis d’obtenir de bonnes bases pour le début de mes recherches. Cela m’a poussée à chercher encore plus de détails que Cantaro n’avait pas mis en lumière, notamment concernant l’arrivée de Lavinia Fontana à Rome et ses mécènes.
Pour moi cet ouvrage est important : il donne de nombreuses informations sur la vie de l’artiste ainsi que sur les artistes qui sont actifs au même moment. Etant donné que la carrière de Lavinia Fontana se déroule sur deux périodes, il y a un petit déséquilibre car il y a une partie qui est plus développée que l’autre. Pour moi, l’ouvrage aurait dû être un peu plus équilibré. La partie romaine n’a pas la même attention.
Johanna Lemoine, Master 2 Histoire de l’Art
Référence de l’ouvrage :
- CANTARO, Maria Teresa, Lavinia Fontana bologne « pittora singolare », Milan, Jandi Sapi Editori, 1989
Texte édité par Alix Marraud des Grottes (M1 Études anglophones), membre du comité de lecture Investigatio
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
mastersfdl (10 juin 2022). “Lavinia Fontana bologne « pittora singolare », de Maria Teresa Cantaro” – Johanna Lemoine. Investigatio. Consulté le 22 avril 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/ra7l

