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Portrait d’un maître oublié de la brique et du béton : Henry Faucheur – Brigitte Coudert

Henry Faucheur est un architecte qui reste aujourd’hui encore peu connu malgré ses œuvres singulières marquées par la brique, le béton et la forte dimension spirituelle de certaines. Son œuvre, à la croisée du civil et le religieux, témoigne d’une volonté de renouveau artistique.

Henry Faucheur, architecte seine-et-marnais inspiré par Dom Bellot

Le contexte

Au début du XXe siècle, l’Église de Seine-et-Marne est marquée par deux évènements majeurs. Le premier est la séparation de l’Église et de l’État, le 9 décembre 1905[1]. Cette loi entraîne la nationalisation des biens de l’Église. Les édifices ou mobiliers datant d’après 1905 doivent être financés par l’Église et sont leur propriété.

De plus, le 3 août 1914, la France entre dans la Première Guerre mondiale. Celle-ci dure jusqu’en 1918. La ville de Meaux, étant sur l’axe reliant l’Allemagne à Paris, est particulièrement touchée. La bataille de la Marne et le miracle marial de Barcy, où la Vierge Marie aurait arrêté l’avancée allemande vers Meaux, marquent profondément la région.

L’architecture est teintée, à cette période, d’une volonté d’ordre, de formes géométriques et de lignes épurées. Les matériaux fréquemment utilisés sont le béton, la brique et l’acier. Ce style est influencé par la révolution industrielle, l’essor technique et les traumatismes des guerres.

Biographie de l’architecte

Henry Faucheur naît à Bagnolet en 1889 et meurt en 1962 à Meaux. Il étudie à l’École Spéciale d’Architecture à Paris. Il est diplômé de cette école en 1909. Il installe son bureau à Meaux, au 62 rue Sadi Carnot. Il est pendant deux ans inspecteur de la Société française d’archéologie pour le département de Seine-et-Marne. Chargé de construire des édifices paroissiaux, il s’impose peu à peu dans le paysage local. Henry Faucheur est réputé pour son éclectisme à la fois dans le programme architectural et dans l’utilisation des matériaux. En effet, sa signature est l’emploi de la brique et du béton.

Partisan de la conception d’œuvres totales, Henry Faucheur collabore avec des artistes comme l’Atelier Barillet[2] et M. Jourdain[3]. Il est par ailleurs associé à l’architecte Robert Bouchet (1913- 1973), avec qui certains projets sont parfois confondus.

Une inspiration de Dom Bellot

Fig. 1: Photographie de l’église Saint Martin d’Hardecourt-aux-bois (2019, via Wikipédia.org)

Peu d’ouvrages s’attardent sur l’architecte. Pourtant, chaque fois qu’il est évoqué, son nom est associé à celui de Dom Bellot (1876-1944), moine et architecte de Solesmes. Cette inspiration prend des airs de concurrence sur certains chantiers comme celui de l’église d’Hardecourt-aux-Bois (figure 1). Les deux architectes ont proposé un projet. C’est finalement celui de Dom Bellot qui a été sélectionné après de longues tergiversations entre la municipalité et la coopérative de la ville[4].

 

Le brio du béton et de la brique : une sélection de ses œuvres

Œuvres civiles 

L’architecte réalise plusieurs édifices qui font sa renommée dans la région Ile-de-France.

Par exemple, en 1922, il érige un Monument aux Morts de la Première Guerre mondiale dans la ville de Crouy-sur-Ourcq (77). Pour ce projet, il s’associe à François Mourgue. (1884-1954).

Fig. 2: Photographie du monument aux morts de Dernancourt (2014, via inventaire.hautsdefrance.fr)

Un peu plus tard, en 1928, Henry Faucheur construit le Monument aux Morts de Dernancourt (80) en association avec Louis Barillet (figure 2).

Les deux monuments sont assez sobres. La seule couleur vient des mosaïques avec, inscrits dessus, les noms des morts. Le reste est simple, suivant des formes géométriques inspirées de l’Antiquité.

On lui attribue aussi des campagnes de restauration. De 1929 à 1934, Henry Faucheur élabore le projet de la reconstruction du théâtre et cinéma de Meaux. Celui-ci avait été construit en 1840 par Pierre Didier Prosper Savard (1778-1866). L’architecte réhabilite le théâtre municipal de Meaux en cinéma sur la place Henri IV et le nomme “Cinéma Théâtre Majestic”. L’édifice conserve son plan triangulaire avec trois portes et trois fenêtres en plein cintre. La façade primitive était de style néo-classique mais avec Henry Faucheur, elle devient plus géométrique. L’édifice a été construit en béton.

Henry Faucheur participe également à la politique de l’État de démocratisation du sport des années 1930. Pierre de Coubertin, en 1896, donne un nouvel élan par le retour des Jeux Olympiques. L’architecte construit un garage sur le quai Thiers. Le garage prend maintenant le nom de Cercle nautique de Meaux. Ces œuvres témoignent de l’éclectisme architectural d’Henry Faucheur.

Œuvres religieuses

Ayant été architecte diocésain, on peut voir qu’Henry Faucheur à construit plusieurs œuvres majeures du début du XXe siècle. En effet, il participe à la rénovation ou construction de plusieurs églises et chapelles. Ses deux œuvres majeures sont les deux chapelles de séminaire. À cette période le nombre de séminaristes croît considérablement, signe du renouveau spirituel de l’époque.

Fig. 3: Photographie de la nef de la chapelle du séminaire des vocations tardives (B.C. 2025)

La Chapelle du séminaire des Vocations tardives se situe 2, rue du Bac, à Saint Jean-les-Deux-Jumeaux (figure 3). Le séminaire est fondé par le Père Mary en 1891. Avant sa construction les séminaristes participaient aux offices dans l’église Saint-Jean-Baptiste du village. Cette chapelle s’intègre pleinement au séminaire. Elle est construite en 1926 et répond d’après l’évêque de Meaux, Mgr Louis Joseph Gaillard, à « un besoin absolu et urgent[5]». Elle mobilise à nouveau l’intervention de Louis Barillet et d’un des élèves du séminaire : « les vitraux seront exécutés par un Artisan de l’Autel, M. Barillet, qui occupe une place de choix parmi nos artistes religieux, et dont les Parisiens peuvent admirer quelques verrières à la nouvelle église Saint-Léon[6]». L’architecte y emploie à la fois la brique et le béton. La chapelle suit un plan rectangulaire, elle possède une nef unique et un transept légèrement saillant aboutissant à deux chapelles latérales. L’intérieur est recouvert de brique aux tons plus ou moins clairs. Il s’inspire du couvent de l’abbaye Notre-Dame-de-Quarr en Angleterre construite par Dom Bellot. Henry Faucheur ose, dans la chapelle, cette inspiration monacale.

Fig. 4: Photographie du chœur de la chapelle de l’ancien grand séminaire de Meaux (2009, via inventaire.iledefrance.fr)

Cette chapelle est la sœur de celle de l’ancien grand séminaire de Meaux, située 20, rue de Chaage (figure 4). On reconnait le style, l’usage des briques, la forme des mitres et également l’association avec l’Atelier Louis Barillet et, ici, George Desvallières. Mgr Frédéric Lamy (1887-1976) demande à Henry Faucheur de construire un bâtiment incluant une chapelle et des chambres pour les séminaristes. La chapelle est achevée en 1936. La façade est assez différente de celle du Séminaire des Vocations tardives. Elle est moins austère et plus claire. L’intérieur, en revanche, en est très proche : le plan est rectangulaire, il y a une nef unique, les jeux des briques qui habillent l’intérieur et les vitraux qui colorent l’espace. Sa particularité est la fresque de Georges Desvallières dans l’abside. Elle enveloppe l’autel et illustre le thème de l’offrande. Ce thème était également imposé à l’architecte. Celui-ci le transmet par les ouvertures en forme de mitres, rappelant le service des clercs. On constate qu’ Henry Faucheur choisit d’utiliser plutôt la brique pour travailler les intérieurs des édifices religieux, pour leur donner un caractère austère et priant.

En bref, Henry Faucheur laisse une empreinte forte en Seine-et-Marne. Il a su adapter avec brio le style et les matériaux en fonction des commandes qui lui étaient faites tout en pensant des œuvres totales. L’éclectisme de ses œuvres lui permet d’atteindre l’ensemble du département. Son style est influencé par les traumatismes de la guerre, l’essor de l’industrie et se transcrit par une pâte sobre. Henry Faucheur s’impose comme un architecte majeur de son époque et est incontournable pour comprendre le contexte historique local du début du XXe siècle.

 

Brigitte Coudert – Master 1 Histoire de l’art, parcours Gestion et valorisation du patrimoine chrétien


[1] Article 2 de la loi du 9 décembre 1905 : « La République ne reconnaît, ne salarie ni ne subventionne aucun culte ».

[2] L’Atelier Barillet est celui du maître-verrier Louis Barillet. Ses œuvres sont marquées par le style Art déco. L’atelier est fondé en 1919 en association avec Jacques Le Chevallier et Théodore Hanssen.

[3] Élève du Séminaire des vocations tardives et ancien président d’un groupe parisien d’artisans liturgiques.

[4] Jean-Charles Cappronnier, Les églises reconstruites après la Grande Guerre dans Reconstructions en Picardie après 1918, éditions de la Réunion des musées nationaux, 2000.

[5] Ubi Caritas, octobre 1925.

[6] « Nos constructions 28 avril », Ubi Caritas, mai 1926.


Bibliographie 

  • « Faucheur, Paris-Meaux, travaux d’architecture», Edari, s. d.
  • BARRAULT A., «Henry Faucheur, architecte diocésain», Bulletin de la Société d’histoire et d’art du diocèse de Meaux, 1963.
  • BLANCHARD D., « Au temps de la brique et du béton, Henry Faucheur», En 2 mots , n° 91, décembre 2001.
  • CAPPRONIER J.C., Les églises reconstruites après la Grande Guerre dans Reconstructions en Picardie après 1918, La Réunion des musées nationaux, 2000.
  • CULOT M., Dom Bellot, moine-architecte: 1876 -1944, Édité par Martin Meade. Paris, Norma Editions, Collection Les années modernes, 1996.
  • LABUTTE P., Vie du Père Mary : curé de campagne, apôtre des Vocations tardives, Meaux, 1958.
  • Ubi Caritas, octobre 1925 et mai 1926.


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
mastersfdl (29 septembre 2025). Portrait d’un maître oublié de la brique et du béton : Henry Faucheur – Brigitte Coudert. Investigatio. Consulté le 20 avril 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/14rtr


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